Cet article s’interroge sur les dimensions sociales de la pratique du théâtre à partir d’une étude des modalités de circulation de l’information sur les pièces et des réseaux d’accompagnants pour la sortie. L’enquête s’est fondée sur un double dispositif. D’une part, une exploitation secondaire de l’enquête Pratiques culturelles des Français de 2008 dans laquelle était incluse une nouvelle question sur les individus avec qui les spectateurs étaient sortis la dernière fois qu’ils étaient allés au théâtre. D’autre part, 80 entretiens qualitatifs réalisés dans différentes régions françaises et à Paris auprès de spectateurs de théâtre, assidus comme occasionnels, qui étaient interrogés sur leurs manières de choisir les spectacles et leurs liens aux autres spectateurs, venus avec eux, ou simplement présents dans la même salle. En reprenant la classification des dispositifs d’aide à la décision pour le choix des biens singuliers élaborée par Karpik, la recherche souligne les grandes différences d’information sur les pièces entre le théâtre privé et le théâtre public, et analyse, pour ce deuxième secteur, le rôle essentiel des conseillers de l’entourage dans un contexte où l’incertitude sur les produits est particulièrement élevée. Elle montre ensuite que les modes d’accompagnement privilégiés par les hommes et les femmes diffèrent, les premiers sortant beaucoup plus en couple que les secondes. Le recours d’une partie des pratiquantes du théâtre à leur entourage amical pour aller au théâtre est enfin analysé comme une conséquence de la montée de l’hétérogamie culturelle dans le couple, elle-même liée à la féminisation de la culture cultivée. Comme les clubs de lecture qui existent autour du livre, une partie des femmes amatrices de théâtre créent des réseaux de pratique et d’échange avec d’autres femmes. Ces réseaux permettent de pérenniser la pratique et de stabiliser un réseau d’accompagnants, mais aussi de générer des gains de sociabilité.